Re: [問題] 為什麼中國文化衰退成這樣？

※ 引述《a000209898 (吾低端雜碎 但自有天佑)》之銘言： : 而像中國這種沒殖民過日本的，也讓日本深受中國文化的影響，像是漢字儒家思想等等 : 而到了現代，世界上的人想到日本，就是動漫、武士、忍者、a片等 : 想到韓國就是，韓樂、韓劇、韓國電影等 : 為什麼到了近代，中國文化留給其他國家，就是共產、64、武肺呢 如果不限由中國企業帶起的中國文化元素風潮，即使單論影劇與ACG之類的傳媒文化，武 士、忍者在好萊塢作品中，跟中國武術功夫對歐美觀眾的印象強度相比，也還差得很遠 看首席代表影星就知道 前者有現象級的李小龍、成龍，次級的還有李連杰、甄子丹，以及二十多年前就以奧斯卡 最佳外語片「臥虎藏龍（中國古裝武俠形象）走紅的發哥、楊紫瓊、章子怡（其中楊紫瓊 後來也拿了奧斯卡影后），日韓完全沒有可以比擬的 其他非影視、ACG的領域，像是歷史文物形象的長城、兵馬俑、書法漢字，或者特色動物 形象的貓熊，以及虛構的神格化生物-龍與其相關神話故事，都是經營得不錯的中國印象 ， 至於科研、商業文化就更五花八門了，應該不是「共產、肺炎、64」；正常的美國人基本 不會知道64是啥意思，但大部份會知道Shein、抖音、Temu : 然後到了現代，連中國文化都要靠日本人，做遊戲跟動漫來發展 : 為什麼中國文化衰退那麼多呢 你的「現代」感覺是停留在二戰戰後～90年代中期年左右，而且定義的文化範疇也只鎖定 在ACG領域 中國元素相關的影視、文學、ACG輸出能力，在這段時代，除了靠香港與美國華裔帶起的 功夫風潮，其他純粹的中國內地組織或企業，在這段時間基本是一片空白，理由應該也不 難理解 但對比上述那段時代與2000～2010年代以後，中國的傳媒影視、ACG文化輸出能力在這段 時間軸，是往上漲，而不是衰退 如果把文化輸出實力定義成一種「非軍事或政治 商業脅迫，但能促使某國對另一國產生 崇拜而放棄本身立場、自動跟進另一國的建議的影響力量」，那麼你的文化輸出（不限於 影視傳媒）要強勢，就需要基本科研、新創、商務規模、基礎建設能力、移民或外交手段 來展現非軍事行動的軟實力 古代中國不靠軍事殖民日本，卻能在文字書籍、文學作品上強勢洗腦，不就是靠當代更強 大的生產技術、城建規劃或商務多元性嗎？ 而且撇除傳統文化元素，近代從歐美電影中的中日韓形象去看，怎麼看都是中國比重一直 增強 譬如一樣是知名的美國系列電影IP，007跟Ethan Hunt，前者在60年代第一次啟用亞裔龐 德女郎，就是日本演員濱美枝（1967年作品雷霆谷，片中有日式澡堂、日式婚禮裝扮） 後者第一次啟動亞洲場景，則是設定在上海與近郊的西塘（05年作品不可能的任務三） 可以比對出每個年代美國民眾對亞洲城市形象幻想的代表，這些都需要一定的軟實力，才 能影響外國人想關注的焦點 還有像是09年災難科幻作品「2012」裡面就是設定高科技的方舟飛行器由中國生產；今天 如果日韓的航太科技更強，電影的設定就不會是中國製造，而是日韓製造 近年電影媽的多重宇宙、青春養成記、瘋狂亞洲富豪（華裔設定），基本上這些大概都可 以反應當代華人文化中的教育觀、經濟觀，給美國民眾帶來的衝擊，以及美國民眾更願意 去了解華裔或中國民眾的思維、處事方式的現象 本質也是因為美國民眾先認知到中國相對於亞洲其他國家的領先處，譬如看到中國在Natu re Index這種需要學術實力的排名上大幅超越領先美國以外的歐亞國家 有這種非軍事的軟實力打底，才會吸引美國民眾去討論中國文化中的虎媽式教育觀（偏向 古代科舉環境下的「唯有讀書高」觀念）的利弊得失 虎媽教育是好是壞我個人不予置評，但顯然美國民眾已經有一定興趣去討論這方面的華人 觀點，才會有這麼多相關作品，包含其中一部在奧斯卡養出首位亞裔影后的巨作 如果今天是日本、韓國在歐美大學排名或自然指數這類排名狂電中國，或者美國Ivy Leag ue、UC體系等大學名校裡面的頂級博士生是以日韓裔為主，那美國電影就不會關注華人的 教育觀了，而是會關注日韓的教育觀 從這種軟實力發展環境來看，你的討論範圍鎖定在古代中國 VS 清末到共產黨建政初期那 段中國的低潮期，直接跳過00年代後的崛起期，當然就會得出「中國文化衰退」的結論 比較客觀的說法應該是相對於科研、網路科技、某些民用科技（如電動車、無人機），甚 至真人影視作品的迅猛發展，中國的ACG領域進展較慢，而不是「衰退」 : ----- : Sent from JPTT on my Vivo V1930. -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 174.243.177.44 (美國) ※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/C_Chat/M.1695672766.A.B68.html